За кулисами «Гласа»

^[1]

На Малой Ордынке назревает градостроительный скандал

Антон Размахнин

Весьма вероятно, что на одном из ближайших заседаний рабочей группы Комиссии при правительстве Москвы по рассмотрению вопросов осуществления градостроительной деятельности в границах достопримечательных мест и зон охраны объектов культурного наследия (в просторечии «сносной») эксперты и чиновники еще раз рассмотрят план реконструкции здания русского духовного театра «Глас» на Малой Ордынке (вл. 28, 30/6). Несмотря на то, что совсем недавно — 2 ноября 2012 г. — та же рабочая группа уже обсуждала этот проект и рекомендовала отказаться от масштабной реконструкции, сохранив историческое двухэтажное здание, заявка театра о сносе старинного дома в Замоскворечье — вновь в игре. Не иначе как нашлось, кому замолвить словцо за ревнителей духовности, начинающих благое дело с экскаватора…

^[2]

Русский духовный театр «Глас», авторский проект режиссера и сценариста Никиты Астахова и его супруги, также актрисы Татьяны Белевич, существует с 1989 года, а уже в 1991 году вошел в систему столичного департамента культуры. Основная сцена театра, репертуар которого составляют спектакли душеполезного и назидательного содержания авторства лидера труппы, разместилась в двухэтажном доме с деревянным вторым этажом на углу Малой Ордынки и Большого Ордынского переулка. Расширение театрального здания за счет прилежащих участков — с тех же 90-х годов пустующих — было запланировано еще в 1998 году, однако несколько раз откладывалось. Тем не менее с 2008 года здание на Малой Ордынке было закрыто на реконструкцию, сам же театр уже почти 5 лет пользуется гостевыми сценами и базируется в не слишком приспособленном для этого доме на Пятницкой улице.

^[3]

Проект реконструкции театра, который осуществляет, согласно инфощиту на Малой Ордынке, «Мосинжстрой», весьма амбициозен. Фасадные стены углового дома — основной сцены театра — сохраняются, однако в перестроенном виде, увеличившись с двух до трех этажей. Это означает, кстати, что как минимум верхняя часть нынешних стен будет заменена новоделом: второй этаж нынешней двухэтажки деревянный. А вокруг этих стен — и сверху, и вниз (подземная автостоянка), и вдоль Малой Ордынки, и вдоль переулка — поднимется большое и новое театральное здание с главным залом вместимостью до 1200 человек. Оно займет все свободное место вокруг существующего здания «Гласа» и будет доминировать над всем кварталом.

^[4]

Базовый проект этого здания (по которому уже смонтированы несколько крупных бетонных элементов на периферии участка) был разработан еще в 2003 году — тогда предполагалось оформить здание в стиле русской эклектики, завершив его почти церковным барабаном с куполом в духе северорусских деревянных храмов. Этот проект был, после обсуждения с экспертами, в том числе и в рамках «сносной» комиссии предыдущего созыва, направлен на переработку: ключевое препятствие заключается в том, что новое здание строится в непосредственной близости от нескольких памятников архитектуры, что стоят вдоль Большой Ордынки. Участок, таким образом, попадает в охранную зону объектов культурного наследия, и строительство там возможно только в рамках регенерации, т.е. восстановления находившейся там (двухэтажной, деревянной и полудеревянной) застройки.

^[5]

Переработанный проект — он был представлен в 2012 году — лишился затейливого купола, но остался не менее грандиозным. При этом, по сравнению с версией 2003 года, авторы расширили подземное пространство, приспособив его под автостоянку. Сохранение фасадных стен нынешней двухэтажки планируется методом возведения «стены в грунте» — такая технология ранее в Москве приводила к самообрушениям сохранявшихся стен и, как результат, возведению их заново уже в качестве новодела.

^[6]

^[7]

Столь крупное здание в центре старого, еще «двухэтажного» в большинстве своем, квартала Замоскворечья, заметно исказит облик всего исторического района и визуальное восприятие памятников церковной, усадебной и купеческой архитектуры вдоль Большой Ордынки. Эксперты не раз (в последний раз – осенью 2012-го) указывали театру и проектировщикам на несоразмерность амбициозных планов, но сторонники реконструкции проявляют незаурядную настойчивость.

Отдельный вопрос — насколько нужно столь значительное здание столь специфическому театру, притом за последние 20 лет утвердившемуся именно в роли камерного.

«Я не думаю, что свыше 1000 мест в зрительном зале этот театр сможет заполнить, хотя очень уважаю их позицию, — говорит депутат Мосгордумы и художественный руководитель «Содружества актеров Таганки» Николай Губенко. — Если бы это был востребованный в Москве театр, если бы о премьерах «Гласа» говорили бы, а билетами в театр спекулировали, тогда имело бы смысл говорить о расширении за счет города». На данном же этапе столь масштабная реконструкция кажется депутату бессмыссленной.

Напомним, за последние десятилетия в Москве были построены несколько крупных театральных зданий. В советскую эпоху современные «вторые сцены» получили театр на Таганке и МХАТ.

^[8]

«Появление у Таганки новой сцены — заслуга тогдашнего директора театра Михаила Дупака и художественного руководителя Юрия Любимова, — вспоминает Николай Губенко. — Они представили в Московский горком КПСС данные о том, что популярность и востребованность театра высочайшие, что сформировался даже черный рынок билетов, что запись на спектакли идет за месяцы — и тогдашний глава горкома Виктор Гришин выделил деньги на строительство новой сцены на 850 мест». Отметим, что и МХАТ, и театр на Таганке в течение десятилетия после получения вторых сцен пережили драматические расколы.

В постсоветской Москве было построено одно крупное здание драматического театра — это театр Et Cetera под руководством нынешнего главы Союза театральных деятелей Александра Калягина. Здание заняло квартал в непосредственной близости от площади Мясницких ворот и стало одним из «антисимволов» современной столичной архитектуры. Новое помещение, однако, пока не помогло театру стать более значительным явлением в московском сценическом мире.

^[9]

Удачным примером строительства нового крупного театра стала «Новая опера» в саду «Эрмитаж» — это здание было построено для уже существовавшего и крайне популярного на тот момент (середина 90-х) оперного театра под руководством Евгения Колобова. Кроме того, новую сцену тогда же получил камерный оперный театр под руководством Бориса Покровского — также на момент появления этой новой сцены весьма популярный.

^[10]

И, наконец, притчей во языцех стал проект нового здания музыкального театра «Геликон-опера» на Большой Никитской, 19/16. Стройка, ради которой половину исторической усадьбы Глебовых-Стрешневых-Шаховских в 2009-2011 гг. снесли, а оставшуюся половину – надстроили и реконструировали, является одной из самых проблемных в последние годы, а проект вызвал протесты не только общественности, но и городской прокуратуры.

^[11]

Наконец, даже вице-мэр Марат Хуснуллин на той же Градостроительной комиссии публично назвал этот проект ошибкой ^[12]. На которую уже, правда, потрачено столько государственных денег, что дешевле выйдет закончить… Это мнение, конечно же, спорное, но бесспорно то, что любой «новый Геликон» вызовет не меньше протестов и репутационных потерь. А суть — что на Малой Ордынке, что на Большой Никитской одна и та же – снос исторических построек и масштабное новое строительство в охранной зоне.

Хочется верить, что городские власти не захотят вторично наступить на те же театральные грабли.