Архнадзор

Рустам Рахматуллин

первая часть

вторая часть

третья часть

Церковь Антипия, что на Колымажном дворе

Церковь Антипия, священномученика Пергамского (Колымажный переулок, 8 ) — древнейший памятник Чертолья из существующих. Древность обнесенной пристройками церкви открывается с алтарной стороны. Алтари видны из Малого Знаменского переулка, а также из усадьбы Глебовых — Пастуховых, поверх ограды, веками отделяющей ее от церковного двора. Кажется, что церковный двор вынут из усадебного, отнял его угол на перекрестке Колымажного переулка с Малым Знаменским. В действительности усадьба «приросла» к церковному двору. На некоторых древних планах плацдарм Кремля достигает церковной ограды.

Читать полностью →

Рустам Рахматуллин,

хроника Музея изящных искусств составлена Сергеем Никитиным

первая часть

вторая часть

Колымажный двор

Мы перед Пушкинским музеем, на углу Волхонки и Антипьевского переулка (ныне Колымажного). Квартал Музея более четырех с половиной веков остается центром Чертолья. Сто лет назад Музей воспринял эту роль у древнего Конюшенного (Колымажного) двора, став на его место.

Читать полностью →

Рустам Рахматуллин, Константин Михайлов

первая часть

Большой Каменный мост

За Ленивкой Кремлевская набережная сменяется Пречистенской. Так и параллельная реке Волхонка делилась по Ленивке надвое. Причиной разделения служил Каменный мост на его старом месте.

Старый Каменный мост был первым постоянным на Москве-реке. Москворецкий мост от Красной площади долго оставался наплавным («живым») или деревянным свайным. С появлением Каменного моста, а это 1680-е годы, к Боровицкой площади от Красной словно бы вернулось первородство. Предпочтение Каменного моста могло диктоваться приоритетом киевского геополитического вектора в XVII столетии, то есть значением замоскворецкой Якиманки как прямой дороги в Малороссию.

Читать полностью →

Рустам Рахматуллин, Константин Михайлов

Музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина вынес на общественное обсуждение архитектурную концепцию своего развития. «Архнадзор» участвует в этом обсуждении с 2007 года, когда впервые стало известно о градостроительных планах Ирины Александровны Антоновой и архитектора Нормана Фостера. Мы признательны дирекции Музея и авторам проекта (с российской стороны это Сергей Ткаченко с коллегами) за готовность к диалогу. Результатом наших консультаций стали важные изменения в проекте. Но сохраняются и разногласия, касающиеся планов нового строительства на территории усадеб Вяземских, Голицыных, Румянцевых.

Читать полностью →

Этот материал — отклик на запланированный снос исторической части стен Южной и Северной трибун московского стадиона «Динамо». Сразу два автора прислали нам сегодня тексты, посвященные барельефам скульптора Меркурова на фасадах трибун:  кандидат искусствоведения Мария Силина и историк моды Анастасия Аладжалова. Обе сходятся в том, что рельефы, помещенные над боковыми входами стадиона, обладают значительной художественно-исторической ценностью, являются ярким образцом переходного искусства  рубежа 1920-х и 1930-х годов и представляют собой уникальное практическое воплощение новаторских научно-философских идей теоретиков модернизма.

Читать полностью →