Когда Москва бурно обсуждала проект комплекса «Русский авангард» на Якиманской набережной, никто даже не вспомнил о том, что строится он будет не на пустом месте. Усадьба Ливенцова, попавшая на территорию будущей стройки, была приговорена без лишних разговоров, её исследования проводились уже после принятия решения о сносе.
Строительство яркого, но градостроительно спорного «Авангарда» было отменено решением мэра — Лужков посчитал, что проект голландца Эгераата не годится для этой, крайне важной городской панорамы. Сегодня мы можем лицезреть то, что городские власти полагают более уместным — основной объём огромного «Имперского дома» уже явлен Остожью и Якиманке. Этого классического вида на церковь Иоанна Воина больше не существует.
В прошлом году мы писали о раскопках на кремлёвском Подоле, где была обнаружена прекрасно сохранившаяся улица 15-16 вв. После исследования и научной фиксации раскопа большинство древних срубов отправилось на свалку. Помимо необходимости строительства в Кремле очередного тайного технического объекта, деяние мотивировалось тем, что консервация столь крупного археологического объекта – дело хлопотное, затратное, почти невозможное. Однако в мировой практике имеется целый ряд подобных примеров, ближайший из которых — фрагмент средневекового Берестья (Брест), раскоп в 1000 кв. м, законсервированный по методу доктора сельхознаук Вихрова.
Но крупнейший из консервированных деревянных объектов – шведский корабль «Vasa», пролежавший на дне моря более трёх столетий. На его спасение ушло 34 года упорного труда и огромных капиталовложений. Хлопотно и затратно, однако теперь это один из лучших музеев мира, одна из главных достопримечательностей Стокгольма, гордость и отрада просвещённой державы. Помимо фильма, снятого режиссёром Андресом Вальгреном, предлагаем вашему вниманию занимательные подробности, связанные именно с консервацией и музеефикацией уникального памятника археологии.
Каждый город имеет свои зловещие достопримечательности. Иногда это дуб, на ветвях которого вешались местные знаменитости, иногда черный пруд, где здешний граф утопил сундук с золотом и неверной графиней, иногда — сырое подземелье, увешанное скелетами на цепях. Даже в самом обычном доме молва может поселить какого-нибудь легендарного монстра или его привидение. Москва не исключение — жутких мест здесь хоть отбавляй. К сожалению, а может быть и к счастью, самое мрачное место Москвы до наших дней не сохранилось.
«У ВВЦ есть огромная территория, которая на сегодняшний день не вся эффективно используется. Очень много небольших различных административно-хозяйственных зданий: одноэтажных, не одноэтажных, у которых степень износа достаточно высокая. Площади эти используются не эффективно, то есть часть территории, на которых возможна реконструкция, и даже новое строительство», — так более месяца назад заявил некий аналитик из компании «Миэль».
В этих словах можно видеть обычное девелоперское хамство по отношению к исторической Москве (под определение «одноэтажных, не одноэтажных» попадают все без исключения постройки на выставке, где вообще сложно найти здание выше двух этажей). Но есть и другая проблема. Трудно сказать, какие постройки на выставке являются оригинальными, т.е. сохранились со времен ВСХВ, какие были перестроены, какие порушены.
Все опубликованные научные исследования выставочного ансамбля ограничиваются концом 30-х годов, не прослеживают судьбу этих построек в период строительства выставки в 1950-54 гг. и, тем более, в наше время. Соответственно, сегодня историческую ценность того или иного строения чаще всего определяют на глаз. Задача этой статьи – дать полный перечень самых старых сооружений ВСХВ, сохранившихся с 1939 года.
Вчера исполнилось сто лет со дня выхода в свет первого русского фильма – «Понизовая вольница» («Стенька Разин»). В ознаменование этого радостного юбилея представляем текст Николая Кириллова, посвященный первым московским адресам кинематографа.
Первый киносеанс Москва увидела ненамного позже, чем Париж – всего через полгода. Дебютный публичный показ братья Люмьеры осуществили в декабре 1895 года, а 6 мая 1896 года французский импресарио Рауль Гюнсбург показал люмьеровские картины — в том числе знаменитое «Прибытие поезда…» — в театре Солодовникова (его перестроенное здание на Б.Дмитровке, 6/1 ныне занимает Театр оперетты), и в тот же день – в летнем саду «Аквариум». Впрочем, Москве было не до того – утром первопрестольная встречала на вокзале Николая II , а вечером состоялись торжества по случаю дня рождения государя. Не до сеансов было и в последующие дни, поскольку предстояло Священное Коронование в Успенском соборе (кстати, хронику этих событий запечатлевал другой француз – Камил Серф).
Записи
Записи
